Изобретение пространства. Авторская программа Анатолия Смелянского. Эдуард Кочергин. Зимняя страна

<div class="brand-main-item__body brand-main-item__body--short"> <p style="text-align: justify;">Художник Давид Боровский очень редко давал интервью, был совершенно чужд любой саморекламе. В своем ученичестве в Киевском русском драматическом театре он долго красил задники и клеил чужие макеты. Боровский варился во всех театральных щёлоках, прежде чем объявиться в Москве у Любимова на Таганке в 1967 советском году. Превращение ученика декоратора в реформатора современной сцены – один из знаковых сюжетов послесталинской оттепели. Сюжет почти пушкинский: вышиб дно и вышел вон.</p> <p style="text-align: justify;">Он не любил именовать себя художником. Чаще всего человеком, который придумывает и строит декорации. Был убежден, что в пустоте сценической коробки скрыты все высшие готовности. Наверху – колосники – небо театра, под планшетом сцены – подземелье, ад. В книге "Убегающее пространство", вышедшей посмертно, можно прочесть совсем редкое определение того, каким Боровский видел свой театр: "Сцена открытая, белая, честная". Именно так, честная!</p> </div>

🔗 Поделиться

Facebook X (Twitter) WhatsApp Telegram LinkedIn WeChat VK LINE KakaoTalk Reddit Pinterest E-Mail