В Санкт-Петербурге открывается выставка "Великий Карл"

Единственный русский художник, добившийся при жизни европейской славы. К 225-летию со дня рождения Карла Брюллова Русский музей открывает экспозицию "Великий Карл". 160 полотен и 200 акварелей и рисунков. В Северной столице это одна из главных выставок года. Репортаж Салимы Зариф. Финишная прямая перед стартом. В музейных залах монтируют новые приподнятые полы, тут же расправляют колоссальные полотна. Их транспортируют, намотав на вал, иначе не пройдут в дверные проемы. Парадную лестницу в преддверии открытия устилают ковром. Сегодня нам представилась уникальная возможность увидеть выставку “Великий Карл” за два дня до появления здесь посетителей и первыми из журналистов. Академические залы Русского музея не узнать. Пространство перестроили специально под эту экспозицию. А путь, которым я сейчас иду – это путь к "Последнему дню Помпеи" , самому масштабному и самому известному полотну Брюллова, которое только вышло из комплексной ресторации, первой за 200 лет. Три слоя потемневшего лака сняли и картина засияла старыми красками. Киноварь, жженая сажа, свинцовые белила и драгоценный во времена Брюллова ультрамарин. Шесть лет работы, перерывы разве что на чтение писем свидетеля катастрофы Плиния Младшего Тациту. Картина произвела мировой фурор. Брюллова носили по римским улицам на руках. Словами Баратынского: "И был "Последний день Помпеи" для русской кисти первый день!". "Он пишет этот абсолютный шедевр, абсолютную вершину, абсолютный Монблан. Поэтому мы продумали так, что к нему нужно подниматься, не спускаться, не идти вровень с ним, а чтоб увидеть по-настоящему "Помпею" – нужно подняться", – рассказывает генеральный директор Русского музея Алла Манилова. Со всех сторон смотрит на зрителя графиня Самойлова – возлюбленная художника. Это она и вот она снова – в “Помпее” и, конечно же, “Всадница”. Для выставки-монографии отобрали самые известные работы. Вот канонический портрет Крылова. Баснописец не любил позировать, а художник – спешить. В результате руку дописывали ученики уже с посмертного слепка и это чувствуется. А это тоже неоконченная “Осада Пскова Стефаном Баторием”. Полотно после триумфального возвращения Брюллова из Италии заказал Николай Первый, но чрезмерная опека дала обратный результат – великий Карл назвал “Осаду” "досадой", развернул её к стене и больше не возвращался. Вдохновился новым проектом – ему доверили расписать только что построенный Исаакиевский собор. Фрагмент настолько гигантский, что поставить его вертикально не получилось, он просто не помещается. Поэтому поставили его под наклоном. Это тоже обыграно в оформлении выставки. Это и леса, на которых стоял художник во время работы в соборе и где простудился, от чего в впоследствии умер, и обрыв. Не случайно дорога к дальнейшим произведениям автора ведёт нас по нисходящей. В отдельном зале полотно, которое никто никогда не видел – “Христос во гробе”. Его история – настоящий детектив. Долгие годы неузнанное оно находилось в православном приходе Брюсселя, а затем частным порядком его попытались ввезти в Россию по поддельной декларации. 20 лет образ числился вещдоком и вот наконец его впервые увидит публика. "Брюллов выплескивал вдохновение на холст, когда оно на него нисходило, и вот это и есть то замечательное качество образа, которое рождает молитвенный отклик", – говорит заместитель генерального директора по научной работе и заведующий Отделом живописи XVIII – XIX веков Русского музея Григорий Голдовский. Ещё среди впервые экспонируемых жемчужины частных коллекций – женский портрет и детский. В одном ожерелье с лучшими работами Брюллова из музеев по всей стране. Художника, открывшего российское искусство Европе, в год его 225-летия заново откроет для себя сама Россия.

🔗 Поделиться

Facebook X (Twitter) WhatsApp Telegram LinkedIn WeChat VK LINE KakaoTalk Reddit Pinterest E-Mail